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原标题:靳宏伟收藏的辛迪·舍曼的摄影作品

浏览次数:146 时间:2019-05-27

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靳宏伟收藏的辛迪·舍曼的摄影作品。

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安德烈·柯特兹作品。

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莉莉安·巴斯曼的摄影作品。

尤金·史密斯的《西班牙乡村系列之纺纱工》、爱德华·韦斯顿的《菜椒》、罗伯特·卡帕的《以色列》、卡迪埃·布勒松的《巴黎圣札尔火车站后》……当你看到如此多20世纪西方摄影大师的经典作品,千万不要想当然地认为都是复制品,这些都是实打实的“摄影原作”。由大师亲自动手冲印,而且还大多附有亲笔签名。

目前,“原作100:美国收藏家靳宏伟藏二十世纪西方摄影大师作品中国巡回展”在何香凝美术馆展出,展览囊括了近80位20世纪西方摄影大师的110张照片,其中不仅有亚当斯、布勒松、马克·吕布、萨尔加多、尤金·史密斯这样耳熟能详的西方摄影大师作品,也有南·戈尔丁、梅普索普、辛迪·舍曼等当代艺术家的新锐作品,堪称一次小型的20世纪西方摄影史巡礼。

“原作”隐含独特性

在人人都自称摄影爱好者的现在,在数码相机已经普及到了每个家庭的今天,大部分的年轻人对大师的作品都耳熟能详,但是,“摄影原作”却不是每个人都有机会欣赏的。提到“摄影原作”,可能很多人都会充满疑惑,照片不是可以被多次冲洗的吗?何来“原作”之说?事实上,从诞生开始,摄影总是与“复制”联系在一起,人们大多关注摄影对社会内容的反映、介入和表达,而忽略了摄影作为艺术学和历史学的“原作”概念。收藏家靳宏伟解释说:所谓“原作”,一般是指摄影家拍摄后亲自冲洗的第一批照片并签名的,有些摄影家自己不洗照片,但在他指导下第一次完成洗印后签名的也算“原作”。中央美术学院美术馆馆长王璜生指出,这样的作品原件,体现了艺术家对其作品的丰富、微妙、严格、分寸尺度等的把握和美学要求,既隐含着艺术家的个人性和独特性,也包含了时间、历史、技术等独特因素。“原作100”摄影展从2011年在北京首展以来,引发了国内对摄影原作收藏的关注。

盯着知名大师的作品

此次在何香凝美术馆展出的110件作品,全部来自美国收藏家靳宏伟的个人收藏。靳宏伟上世纪70年代开始搞摄影,先是在《解放军画报》工作,转业后又到《上海画报》当摄影记者和编辑。23年前,他只身前往美国马里兰艺术学院学习摄影,那时候他还是个只听说过安塞尔·亚当斯和卡迪埃·布勒松的中国学生。而最终走上摄影收藏的道路,并立志要把20世纪每一位重要摄影家的作品都收齐,则是受到了他的美国老师的影响。

一天,正在摄影暗房里打工的靳宏伟被一只强壮的臂膀给按住了肩。“嗨,小伙子,周末有空来我家坐坐。”他转身一看,原来是系主任杰克。“这在中国就是书记请咱去他家啊”,靳宏伟心想。到了杰克家,他彻底傻了。简直就是刘姥姥进了大观园。原来杰克跟他太太芭芭拉,从上世纪60年代起就大面积的进行了摄影收藏,那时,他跟太太都还是芝加哥艺术学院的学生。生活并不富裕,他们把每一块节省下来的铜板都用于收藏事业。见到了眼前的那一切,靳宏伟的脑子豁然开朗。“噢,原来这就是我们常说的走向世界啊。”

杰克那时的收藏已经相当了得,据当时的巴尔的摩太阳报报道,杰克收藏的很多摄影作品的价值都超过了巴尔的摩博物馆的收藏。有人说爱好收藏的人,不论男女或多或少的都有一番野心。靳宏伟从杰克的身上却得到了相反的结论。20多年后,靳宏伟成为著名的收藏家,回顾自己的收藏史,正是当年的那次拜访成就了他日后“挟摄影,伴孤寂,携良友,会大师”的收藏生活。

毕业后选择经商的靳宏伟从2006年起投身摄影收藏,短短几年就收获颇丰。他的收藏主要集中在20世纪,因为“虽然摄影有一百多年的历史,但摄影史上85%到90%的重要摄影家和摄影事件都是在这个时期产生的”。靳宏伟介绍,“真正在国际上被公认值得收藏的个人,不超过100人”,因此靳宏伟主要收藏世界摄影史上知名大师的作品。比如自己喜欢的哈利·卡拉汉、爱德华·韦斯顿、莎莉·曼等人的作品,收藏数量都在10张以上。此外理查德·普瑞斯、达明·赫斯特、杰夫·昆斯等西方公认的天王级人物,出于投资回报率,他也会收藏。

每幅照片背后都有故事

此次展览从2011年8月北京首展开始,将在国内十个城市巡展。巡展期间,靳宏伟的收藏数量也有了不小的增长。北京展出的作品数量占他收藏总数的三分之一,而如今只占四分之一。靳宏伟介绍,比如罗伯特·梅普尔索普的作品,首展时只有4张,如今已经有18张他的作品了,哈利·卡拉汉的作品也增长到20多张,安德里亚斯·费宁格的作品更是从零增长到了36张。

在靳宏伟收藏的众多大师作品之中,最珍贵的是梅普尔索普摄于1984年的《肯·莫迪和罗伯特·舍曼》,画面中一黑一白的两个光头男重叠着,一个闭着眼很陶醉,一个睁着眼很迷茫。此照片拍摄4年后,梅普尔索普就因艾滋病去世了。“这张照片是他的扛鼎之作,相当贵,发行量很少,总共只有10张。无论在美国还是世界博物馆都是顶级的,美国收藏摄影的很多博物馆都轮不上”,靳宏伟说。而布勒松1932年的作品《巴黎圣拉札尔火车站背后》,是布勒松送给第一任妻子的离婚礼物,被其认为是最得意的作品,非常难得。另一位大师爱德华·韦斯顿作品很多,女友也不少,女摄影家爱莫金·康宁翰1963年的作品《爱德华·韦斯顿与马格丽特·玛莎》,拍的就是他的情人之一玛莎倒在他怀里的一刹那。

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